这部分媒体人心情微妙的原因, 也很好理解——基因问题无疑会触动某些人敏感的神经。
是的, 变种人问题。
普通群众大概对变种人了解不深刻，而政府看起来对变种人似乎态度宽和, 力求和变种人和平共处，没看到现在议会里还有了变种人一个席位么，可实际上呢, 对时事敏感的媒体人是不信的。
这又该怎么说起呢？
美利坚是个什么事都爱讲究人权的地方, 就拿媒体来说，什么事都敢报道，虽然还比不上大西洋彼岸的大不列颠, 但也是扛着“言论自由”的大旗, 上到总统下到普通人, 再从国际时事到鸡毛蒜皮的小事，可这也是外行人看热闹的会这么想。
实际上呢, 纸媒更多还是政府的喉舌, 就比如说全美影响力第一第二的《纽约时报》和《华盛顿邮报》，它们被认为是美国最有公信力的媒体, 它们的历史本身就是美国的新闻发展史，同时不要忘记了两报的社论基本代表了美国左右两派的观点, 尤其是《华盛顿邮报》，因为地处首都，一些记者、编辑与政界很熟, 对联邦政府和国会活动的报道、评论、分析较多, 而且时有“内-幕”新闻透露, 一直为读者所重视，号称是美国政界人士必读的报纸。
通过这两份报纸在变种人上的报道，看政府对变种人的态度虽说是管中窥豹，但它们的态度出奇的统一不说，还对变种人持有‘力求和平，但必要时刻必须统一战线’的态度就可见一斑了。
再看现在《千钧一发》这部电影，媒体人还真不至于这么牵强附会，把这部电影看成是影射变种人与普通人类孰优孰劣的反主流电影，可咱为什么就不能不打擦边球，中规中矩的拍摄一部科幻电影呢？
no zuo no die，why you try？
不愧是媒体人，脑筋转的就是快，可你们转的这么快，其他观众知道吗？
大部分观众只是单纯来欣赏无与伦比男色-诱惑，不是，是来看一部别有寓意的科幻电影的。导演采取的倒叙方式，很成功的把他们的好奇心勾了出来，还有能够看到艾瑞克·泽维尔在电影里蓬头垢面的loser模样，其实还真的很有反差萌的。
真的是反差萌啊，在那样不修边幅下，是一具不向命运低头的身躯，有流畅的肌肉线条和人鱼线的身躯。
随着剧情的继续展开，真正的杰罗姆出现，让观众们明白了文森特是怎么变成以后的精英‘杰罗姆’了。
《纽约邮报》的影评人约瑟夫·阿特金斯稍微一想，就不禁为编剧这样的安排叫绝。无疑，导演勾勒出了一个更有规则、更科学也更冷酷的世界，一个并不会欢迎文森特这样怀有不切实际梦想和欲望的世界，而他是作为观众们所在现实世界里自然分娩的存在，这无疑会让观众产生共情，情绪会随着文森特的起伏而起伏。显然，导演想表达的应该会是文森特会征服基因，同时表达对唯基因主义的批判，那么还有什么比安排一个基因工程下‘自然人’中的‘异类’，放在一起会更有对比感的呢。
约瑟夫·阿特金斯现在是这样想的，只是不知道他再看下去时，会不会还这么想？至于被他说的另一个‘异类’杰罗姆，他的扮演者可没有在电影里表现的那么孤高，裘德·洛现在挺紧张的，他在这之前并没有看过这部电影的成片，而且这还是他第一部好莱坞电影，看得时候会紧张那是人之常情。
说实话，他没想到电影的色调在呈现出来的时候，是这么契合主题：主色调基本上是一种忧郁但带着希望的颜色，有些像是秋天落叶时的傍晚。尽管风格看起来有那么点复古，可是一切又是那么的简洁，人物和背景的线条清爽而动感，更有在这样偏向于冷色调的渲染下，让文森特工作的太空中心恰到好处的，给人一种庄严肃穆却又略显空旷单调的寒意。
在杰罗姆出场时，裘德·洛就觉察出这种冷色调的另外一个好处了，它就像是能过滤杂质，让他觉得自己那并不是很有特色的橄榄色瞳色，变得清澈极了，让他饰演的杰罗姆在镜头下看起来更上镜了。
裘德·洛的目光落到屏幕里还有些邋遢的文森特身上，他现在的瞳色还是湛蓝色的，那是艾瑞克·泽维尔原本的瞳色，就是那种让裘德·洛觉得很有特色的瞳色，会让人联想到晴空时的蓝，又会联想到波澜壮阔大海的蓝，就是不知道他等会儿戴上特制的变色瞳片后，变成和他差不多的橄榄绿色后，会是什么样的效果。
一定会被渲染的更迷人吧？要知道在镜头下时，他的瞳色变成绿色后，还是一如既往的会让人沉溺在其中……裘德·洛突然意识到他这样似乎太过于关注一个同性了，大概是乌玛·瑟曼还没有出镜的原因，他记得乌玛·瑟曼在《千钧一发》的扮相也很好看的。
想是这么想，可等影片放映到文森特大变身，一改先前做清洁工时的不修边幅，而是摇身一变变成了影片最开始那西装革履的精英模样时，裘德·洛还是下意识的在心里做了比较，然后在心里撇了撇嘴，他承认在冷色调下，艾瑞克·泽维尔的瞳色就是变成了绿色，还是一如既往的迷人深邃。
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