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建国后,由于在黑虎山山上的猫儿没有天敌,且大量的山鼠已经被“消灭殆尽”,所以就开始出现扰民的现象,当地政府曾经组织过捕杀,但收效甚微,直到三年自然灾害,老百姓饿的眼睛发绿,才三人一组,五人一伍,组队到黑虎山山上捕杀猫儿,经过人们几年的疯狂捕食,黑虎山山上的猫才消失殆尽。当然,这里有个数据需要补充一下,因为捕猫而被猫所伤,最终死于狂犬病的,多达277人。由于黑虎山没了野猫,很多人就把黑虎山看做是风水宝地,人死后都喜欢葬于那边,久而久之,就成为了坟墓区域。原本那277人,大都埋葬于黑虎山。

介于此:把《猫尸》和《怨戾的金钱》放在一起,最大的用意就是,你为了赚钱,残忍杀害猫狗,那你所赚之钱就是怨戾之钱,用这钱之人不得好死,永世不得超生!

综上所述,描写尸一清的最大作用就是:尸一清是黑虎山的代表人物,它在一定程度上代表着与猫为敌的“捕猫人”,这些捕猫人看似强大无比,但实则压根就是草包一个!连莫晓兰都保护不了,还能顶个啥事?

《怨戾的金钱》最后一个就得说说“我”了。很多读者都喜欢问我:“蒋凯,你写的这么多鬼故事是真的还是编的?”说实在话,什么故事都能编,唯独鬼故事编不来。伟大的中国作家,《聊斋志异》的作者蒲松龄老前辈大家都听说过吧?人家写这么一本《聊斋志异》,也得在路口摆个摊,为来往的贩夫走卒提供绿豆汤,为何?就是要跟这些贩夫走卒要素材。“你老赶路累了,天气热,赶紧到树荫底下乘乘凉,歇歇脚,顺便来碗解渴解乏的绿豆汤。”

“多少钱一碗?”

“不要钱,只要你给我讲一个你听说过的或者经历过的稀奇古怪的故事就行。”

......

蒲松龄就是每日通过这样的方式来为自己的《聊斋志异》积攒素材,最终完成了“伟业”。那贩夫走卒说到底,就是社会最底层的那些人,蒲松龄怎么说也算是知识分子,怎么要委曲求全,用绿豆汤去讨教他们呢?这就是鬼故事的特点——编不出来。贩夫走卒按眼下的标准来看,他们就属于现在的百度呀,走南闯北的地儿多了,算是见多识广的人,经历得多,听得也多,蒲松龄去问他们,绝对错不了。

那我写的这些故事也都是这样,就是这《怨戾的金钱》有一部分是自己编的,结果编成这个鸟样,被很多读者视为一“短板”。鬼故事为何编不来?那是有很深层次的原因,关键它脱离了实际,没有了生活来源,就很难定稿。有一些读者就直言不讳的指责道:“只要是女鬼就是白衣长发,只要是冤魂,就是红影诅咒。太没创意了!”对于这样的“直言不讳”,我只能说不好意思,这类的故事就是这样流传过来的,灵异理论是成立的。我来反问一下:人死后,什么还会生长?那肯定是头发和指甲。你一死了几十年的女鬼,出现在人类的面前,不是长发难道还是短发不成?在另一个世界,本就没有理发店这么一个场所。

还有那白衣、红衣,那汉朝以后的鬼怪穿着,大部分都是白衣红衣为主,白衣是已婚,红衣为未婚,说俗了,就是那人死的时候已经结婚了,那就是着白衣,死的时候尚未结婚,那就是着红衣。重庆那个疑似被邪教所杀的男孩,就是着红衣。

当然,红衣还跟冤屈有关,未能昭雪,就是红衣,灵异理论中,就明确指出,红代表愤怒,不暝,着红衣那是理所当然。我要写一绿衣女鬼也不是不可以,但大家的第一时间都会理解为这在说是绿衣仙子的故事了吧?

文化传统的东西除了改良,真的什么都改不了......

言归正传,《怨戾的金钱》中的我,应该是比较挫的一个人,这个跟现实世界中的我是一模一样的,其他或许有点在编,但惟独这个没编。当时写这故事的时候,在单位里是最最不得意的时候,大家来评评理,我从04年入职,到13年的时候,将近十年的时间里,我还是一个国家二级心理咨询师,中级职称。人家大学刚毕业没几年,就能跟我平起平坐了。说真心话,心中万念俱灰,一个赌气,就申请调到了心理危机干预二部,从事灵异心理的研究,当然这个也是得到了我的导师艾教授的支持,只是当时他的身体已然不行了......

在一个清水衙门中最清闲的部门里任职,其清贫程度可想而知,每月就拿那一点死工资,在一定程度上,被亲朋所看不起,说实在的,我都不好意思去参加什么同学会,跟同学们比起来,那真叫一个小巫见大巫。所以,在那个时候,对于金钱这个概念,我是有点痛恨的,说到底,就是典型的“吃不到葡萄说葡萄酸”的心理。也是基于这个心理,才会想到去写《怨戾的金钱》这个“玩意”。

当初写这个章节的时候,我就没打算写有结局的东西,完全是后来有读者反映,这没结局的东西让人看得揪心,我才试着继续写下去,结果越写心态越不好,怎么说呢?李志明去美国进修对我来说是一个极大的打击。李志明资历跟我差不多,但人家去了美国,我却......这么一对比,我先把李志明给写死了,以解“心头之恨”,可是这么一来,整个章节就开始乱套了,《怨戾的金钱》已经不再按我的计划在那边循序渐进的发展,而是随着我的好恶性子乱写了一通。(希望我的这番话,李志明应该看不到!)

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