“教宗陛下？”
送乐谱的神父看着对方的反应愣住了。
“快，就近请斯韦林克、席林斯、多米尼克三位大师过来，还有，把圣珀尔托爱乐乐团的音乐总监加利尼茨大师也请过来！”
“好，好的。”神父行了一礼疾步出门。
教宗整个人靠回座椅，重重地深呼吸几次才接着阅读。
表情就像一位极限憋气后刚刚露头的潜水运动员。
他刚刚感觉整个灵性似乎差点被《慈悲经》开篇的五声部合唱给引燃了——并不是惯常所想象的什么激情或热血，而是一种荡涤着神性的“悲恸之火”！
虽然教宗现在已经反应过来，这只是一段引子，而且从速度表情上看它应该属于“柔板”，但是那开篇简直是一声直击灵魂的祈求和呐喊，他确定在那一刻见到了主的形象，见到了祂在万千苦痛中坠落熄灭，履行起祂为信众赎罪所立的约，强烈的光线直接照亮了受刑受难的黑暗深渊！
陆陆续续地，办公室的沙发和藤椅上坐了几道身影。
大家分别轮换看起了《b小调弥撒》的五部分总谱。
“这个开篇的赋格主题可以说是千锤百炼，无不用典。”接过教宗手中《慈悲经》的斯韦林克大师也是开篇被惊到了，这位八十多岁高龄、虽没在教会担任实职主教但也尽享荣誉的老人，此时简直是一个音符一个音符地作着分析。
“.诸位看这个合唱引子过后的赋格主题，第一部分是4个一模一样的反复i音，这个对应圣体圣事中的‘吟诵’；第二部分的8个音，4音组构成迂回的楔形模进，这是‘祈求’；第三部分的6个音符出现了升降号，下行滑落，半音进行，这是悲恸的‘叹息’；第四部分，旋律突然出现了小六度的向上大跳，从升直接到ol，这是对主的荣光的‘惊叹’！”
“这样一条千锤百炼的旋律，用赋格的手法在各个声部间交织模仿，但作曲家此时仍做了克制，先是用一段纯器乐来呈示，然后才过度到人声赋格，最终形成了一个宏大的、有五个间插段的结构，可想而知这会对听众造成如何震撼灵性的效果！”斯韦林克说到最后连连感叹。
雅宁各十九世边听他的分析、边和自己的直观感受作印证比对，心中的畅快越来越强烈，感动也越来越强烈。
简直开篇就是一个奇迹！一个深沉的奇迹！
他是一位高灵感的鉴赏者，但本身不是职业作曲家，此时叫这些大师过来，正是想在自己研习的同时，尽快让他们帮助把其中蕴藏的奥秘和神性全部挖掘出来！
“是常规弥撒结构吧？”圣珀尔托爱乐乐团的总监加利尼茨大师边翻边看向他人。
“对，是常规弥撒，原原本本的五段仪式结构，没有增添。”歌剧大师多米尼克点了点头。
“但实际上.很不常规。如此恢弘的篇幅，如此多的细分结构。”席林斯大师陆续翻了每个人手中的目录，“《慈悲经》三个部分、《荣耀经》九个部分、《信经》九个部分、《圣哉经》四个部分、《羔羊经》两个部分.我十分同意斯韦林克大师‘无不用典’的评价，譬如我手上这本《荣耀经》，几乎就完全复现了第3史的古修士们拜请‘不坠之火’神力的‘17条圣事’——”
“第1-条‘福音原句’，是音乐的第一二分曲；第3-7条的‘五个欢呼’，分别在第三分曲对应‘赞美、称颂、朝拜、显扬’和第四分曲对应‘祝谢’；第8-10条的‘呼父呼子’是我教会‘三位一体’秘密教义的核心，对应音乐第五分曲；第11-13条的‘三项请求’对应了第六分曲的‘求垂怜、求俯听’和第七分曲的‘求赦免’；第14-16条的‘三个宣示’对应了第八分曲的‘唯主神圣、唯主奇迹、唯主至高’；第17条则是第九分曲的‘圣三颂’，以‘沐于光明’的赞美语调作结”
“这还只是我手头所看的一部《荣耀经》！”席林斯深吸一口气，“这位拉瓦锡先生把每篇经文都当成了独立分乐章的作品，五部经文共有二十七个乐章，演奏时长应该超过了两个半小时，调性布局、主题设计、段落结构、甚至是每个最小单元的音符，无一不是出处有据，充满神学隐喻，深刻复现了古修士们每一个致敬‘不坠之火’的环节！”
“如果想要承担起这样恢弘又浓重的神圣气氛，配器和乐手位置设置方面”加利尼茨总监考虑的则是更务实的问题。
这位世界第一乐团的负责人眼神在谱表上掠过：“人声是五声部合唱，配器，配器除弦乐器外，仅有把长笛、把双簧管、3把小号、1台低音鼓、以及一台提供通奏低音的羽管键琴.”
“《圣哉经》，我这里的《圣哉经》是六声部合唱，增加第二女低音，还有增加了第三把双簧管。”多米尼克做着补充。
“嗯，这是例外，隐喻总部‘辉光巨轮’的祭坛运转时，将在‘圣哉’的呼声下出现六只烈阳羽翼。”
“总之，这配器绝对是无比纯正的中古遗风，简洁，朴素，持重，看不到一点交响曲的影子。”
“中古风格那种悲悯又宏大的音响，本来就不是一定需要采用现代交响曲的配器组。”
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