我对着黑白照片开始想像~
爸和妈当年的模样~
说着一口吴侬软语的姑娘~
缓缓走过外滩~
……
消失的旧时光一九四三~
在回忆的路上时间变好慢~
老街坊小弄堂~
是属于那年代白~
墙黑瓦的淡淡的忧伤~
消失的旧时光一九四三~
回头看的片段有一些风霜~
老唱盘旧皮箱~
装满了明信片的铁盒里~
藏着一片玫瑰花瓣~
……
这首歌的创作背景很特殊，方雅君不是杜星河他们这个时空的人，自然没了解过1943年的旧时代是什么样子的。
方文山选用一九四三的这个年份，来做为歌词故事的时空背景，是有其原因的。1943年，台-湾-眷-村里有很多老兵，这些老兵因战乱逃难到台-湾之后，和父母一隔就是好几十年，直到开放探亲，他们终于回到了大陆，不过父母亲可能早已不在了。回到老家，只能单凭泛黄的旧照，看看父母亲当年热恋时神采飞扬的脸庞、在上海滩活跃的点滴时光，或是看着家里老旧墙瓦找寻失去的记忆。方文山是受眷村那些老伯父的影响，体会到他们内心无限的落寞与感慨所引发的灵感。
上-海-外-滩是上海最著名的城市地标与观光资产，一般公众所熟知的上-海-外-滩即今中-山-东一路一带，南起延-安东路，北至苏-州河上的外白渡桥，东边临着黄-浦-江，西面是当时中国最重要的金融中心，1840年代后期，英法等列强向清廷租借此地做为通商口岸，外-滩租界地上被誉为“万国建筑博览群”的宏伟建筑，象征着中国近代悲惨不堪的侵略史。
这些见证过上-海某段时空所遗留下来的历史建物，对照起现今上-海到处都是新式速成的玻璃帷幕大楼，更显其弥足珍贵。因为它们具象的代表着上-海历史的某一时期，就像一个人的某个成长阶段一样，是人记忆里无法被抽离的一部份。
当时，代表中国合-法-政-府的汪-精-卫-政-权经过对日-本的谈判交涉，收回了所有上-海的租界，这历时近百年（1845年－1943年）的上-海租界宣告结束。因时代背景特殊，一九四三年时期的上-海租界地齐聚了众多不同的势力，他们盘踞一方，这里面有犹-太-商人、满-州-遗-族、日-本-浪-人、印-度-巡-捕、国-民-党-特-务、共-产-党-员、租界区的英法统治阶层、青-帮-洪-门等民间帮-派，以及梨园戏子、贩夫走卒等。
当时上-海租界地可谓三教九流，中国历史上再也找不出第二个在如此小的范围内有如此不同种族与势力汇集于一地。
虽然龙蛇杂处，但方文山在这首歌的歌词中却没有提及战争，也没有任何的硝烟味与流离失所的场景描述，有的只是一段段关于回忆的倒述画面，甚至还有点小温馨，如“泛黄的春联还残留在墙上，依稀可见几个字岁岁平安，在我没回去过的老家米缸，爷爷用楷书写一个满。”方文山主要描述的并非主角的亲身经历，而是一段关于上一代的爱情，当初上-海为租界地，受到租借列国的保护，因而免去了战火的荼毒。“我对着黑白照片开始想象，爸和妈当年的模样，说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩。”故事的主角一路走过爸妈当年走过的地方，意境悠远。
《上海一九四三》的编曲也很到功夫，不同于嘻哈另类的其他曲风，这首中国风浓郁的歌曲旋律简单，节奏平缓，音调平静，在方文山的文字下，周杰伦的嗓音配起来恰到好处，整首歌并不拖沓，简单的主旋律不断重复，给人一种伤感情绪。这首歌不仅突破了周杰伦以往的制作水准，而且创作更臻成熟。周杰伦淋漓尽致地把自己的奇特幻想力及个人特质融入到歌曲中。
方雅君通过这首歌，以及MV，感受了很多不了解的事情。她很不理解，张氏家族塑造出的这个世界，中国怎么会这么弱……
杜星河接着给方雅君放出了排名第31的作品——《夜的第七章》！
……
1983年小巷~12月晴朗~
夜的第七章~
打字机继续推向接近事实的那下一行~
石楠烟斗的雾~
飘向枯萎的树~
沉默的对我哭诉~
贝克街旁的圆形广场~
盔甲骑士臂上~
鸢尾花的徽章~微亮~
无人马车声响~
深夜的拜访~
邪恶在维多利亚的月光下血色的开场~
消失的手枪~
焦黑的手杖~
融化的蜡像~
谁不在场~
珠宝箱上符号的假象~
矛盾通往他堆砌的死巷~
证据被完美的埋葬~
那嘲弄苏-格-兰-警场的嘴角上场~
……
女声：如果邪恶~是华丽残酷的乐章~
（那么正义~是深沉无奈的惆怅~）
女声：它的终场~我会亲手写上~
（那我就点亮~在灰烬中的微光~）
女声：晨曦的光~风干最后一行忧伤~
（那么夜雨~会洗净黑暗的高墙~）
女声：黑色的墨~染上安详~
（散场灯关上~红色的布幕下降~）
……
事实只能穿向~
没有脚印的土壤~
突兀的细微花香~
刻意显眼的服装~
每个人为不同的理由戴着面具说谎~
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