对此，宋铮深感佩服，这种诡异的现象，他也只能解释为，章紫怡是个很有手腕的人，她很清楚什么时候应该和什么样的人来往，才能达到最好的效果。
就像章紫怡一定察觉到了，宋铮并不喜欢她一开始的做派，就立刻进行调整，刚刚还一副港台腔，没过三分钟就回归了燕京大妞儿，吃起面来也是没有一丁点儿国际影星的派头儿，端着打完呼噜呼噜的沾了一嘴酱。
尽管宋铮已经很警觉了，可是这样的章紫怡还是让他感觉非常亲切。
“宋导！”
章紫怡坐下了半晌，一直都在忙着和周讯说话，突然翻了宋铮的牌子，还让他感觉有点儿紧张了。
“嗯？有事儿？”
章紫怡笑着，那种笑容就像是被某个艺术家精心设计好了一样，嘴角微微翘起，不会让人觉得生疏，也不会让人觉得轻浮。
“刚刚我和小讯姐说到了今天看的《夜宴》，好像宋导对这部片子的评价并不高！”
这倒霉孩子，怎么什么都跟着外人说！
宋铮瞪了周讯一眼，谁知道周讯双眼看天，就像是没事儿人一样。
这个~~~~~就有点儿尴尬了！
怎么说，章紫怡也是《夜宴》的女主角，宋铮批评《夜宴》，岂不是连着人家也一起给批了嘛！
“也不是不看好，怎么说呢，刚才在华谊兄弟公司，我该说的都说的差不多了，也没什么新鲜的了！”
章紫怡听了，也没什么特别的反应，接着问道：“那么宋导对我的表现怎么看？”
又是要求个人点评！？
宋铮感觉周围空气的尴尬指数瞬间又上升了几个百分点，这让他怎么说，如果是在网络上回贴子，化身嘴炮，宋铮有的是话说，可问题是这还当着人家的面呢。
其实如果抛开《夜宴》这部戏的剧情等因素，单纯来看章紫怡在其中的表演，绝对堪称整部戏最大的亮点。
宋铮不止一次的认可章紫怡是一个好演员，有天分肯努力，从《我的父亲母亲》开始，短短的几年，章紫怡的演技有了长足的进步。
宋铮一直都觉得，章紫怡的表情和动作具有一种独特的气质，一种呈现为倔强感的特质。在《卧虎藏龙》中，章紫怡还不能充分实现作品所要求的精神气质，但是她能够用个人的倔强感构成人物气质，乃至于气势。
在之后的作品中，可以看到章紫怡在不断生发、利用这样的创作方法，而到了《2046》，由于有王佳卫这样独特的导演，章紫怡可以用生活流的表象来演绎人物的内心戏，内部技巧得到了一次整合和提高。
而《夜宴》中的婉后则是她从影以来最有难度的角色，之前在《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《茉莉花开》、《2046》、《艺伎回忆录》中的角色，大多都属于年轻女孩儿的范畴，而婉后是一次全面的“塑造”，也是对章紫怡不折不扣的挑战，甚至可以说，章紫怡的婉后是《夜宴》的戏核，承担的任务是最重的。
华服、珍宝、权势，这样的背景让章紫怡在《夜宴》中，比以往任何时候都来得美丽和高贵。
当婉后仅仅在数秒之内便逼自己由对厉帝的反抗转化成服从，当她神情漠然地在文武百官面前跪求厉帝、助其上位，当她面对无鸾的洒脱极为恼火，怒其不争时，当她彷徨着要除掉厉帝自己当王时，都能从章紫怡的眼中看到她复杂的内心。
具体到这部电影当中章紫怡的表演，宋铮只能说，章紫怡的表现已经足够好了，只可惜被这部戏给拖累了。
《夜宴》的结构具有片段性、跳跃性，虽然不乏宫廷内部的重场文戏和竹海、雪原的重场武戏，但是演员仍旧缺少连续的时空创作个人角色。
在单一场景内，又必须遵从内敛、凝重的表演方式，不能流于生活化，又不能过度舞台化，章紫怡的表演，是很见功力的。
厉帝情挑婉后，可以说是影片真正的开篇重头戏，也是“欲望”主题的揭示，在此，章紫怡用眼神和表情表现出了婉后复杂的内心世界，一种混杂着欲望、屈辱、胆怯和报复的心理内容和变化过程，中间又不乏她特有的倔强和迷茫的气质。
那种被命运操纵、无所依托、随波逐流的凄凉感，颇能打动人心，在此之后，本应有一场重要的激.情戏，只有真正的灵与肉的交锋，才能构成情节和情绪的反差，完整地呈现“黑暗时代”孤独的个体的邪恶与无奈，可惜的是，这场被拿掉了。
婉后与王子无鸾的重逢，影片使用了类似于双人舞的动作场面来展现，发挥了章紫怡的形体特长，这是一个妙手。
但是影片的问题是，基本只在专门的动作场面中重视人物形体，在其他的重要场景中主要依靠摄影机的外部调度，而没有将其和演员的形体语言高度结合，失去了继续强化人物性格和电影风格的可能。
而过度凝重的风格作用在演员的形体节奏上，偏于缓慢，没能让章紫怡轻快多变的形体能力得以发挥。
缺乏情绪颜色的变化，也让人物的塑造略显单面，缺些节奏变化的丰富性和对观影者情绪的调动。
在一些篇幅不长，却很有分量的戏中，章紫怡的表演瑕瑜互见，比如鞭笞老刺史、打马球、看望青女、买毒药等段落，章紫怡对婉后那股狠劲拿捏到位，但没能抓住这些时机展现人物心理发展变化的过程。
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