90年代的某天，黑泽明拿出一盘录像带，告诉自己的制片人熊田雅彦，有个中国导演拍了一部电影《秋菊打官司》，据说拍得不错，让他一起看。当时黑泽明和熊田雅彦对电影的背景一无所知，不过电影开场没几分钟，只是展现了女主角家里的场景，黑泽明就说，这个导演了不起。熊田雅彦就说你怎么这么快就看出他的功力了？我还没感觉呢。黑泽明说，你看他的镜头下每个角落都有精心的安排。
《时空战士》开篇两分多钟的闹鬼戏看完，昆汀就对张然的掌控力就有了判断，就像黑泽明说张一谋的那样，张然镜头的下每个角落都有精心的安排。
这是一个很有水准的导演！
记者们没有像昆汀那样很快看出门道，不过当追车戏开始后，他们立刻被紧张的情节深深吸引。张然通过主观镜头与客观镜头来回切换，营造出了极好的代入感，现场的记者都全神贯注地集中在电影之中，彷佛自己就是杰森，正在被警车追赶。
天空中，杰森驾驶汽车狂飙，后面一群警车紧咬不放。天上的汽车很多，速度很快，狂奔的杰森不断制造着竟然尖叫的惊险场面，引得银幕前的记者们不时发出尖叫声。
纳什双眼紧紧地盯着银幕，握紧了拳头、屏住了呼吸，这部电影简直太刺激了，简直让人透不过气来！
“这家伙很厉害，这种镜头是通过特效完成的，特效镜头很难拍出速度感，他是怎么做到的？”昆汀对张然的评价上了一个档次，不再是有水准的导演，变成了很厉害的导演。
正如昆汀说的那样，这种特效镜头很难拍出那种速度感，就像吕克贝松的电影《第五元素》中的空中追车戏，就显得非常笨拙，缺乏汽车在地面狂飙的速度感。
但《时空战士》却拍出了速度感，银幕上杰森驾着汽车在前面狂飙，警车在追逐。撞击、翻滚、急刹，整个动作炫酷到了极点。这主要是因为张然采用了绿幕加合成的拍法，先用绿色的汽车在地上拍，拍完扣掉绿色，进行合成。这样拍要麻烦很多，但效果更好。
旁边的徐克看得双眼发直：“这动作，镜头，还有速度与力量感，太精彩了！”
他在华语电影人中算是最擅于使用电影特效的，可是和眼前这部影片比，徐克觉得自己在《蜀山》中玩的那些特效简直是些儿童级别的小把戏！
杰森的汽车在警车的迫使下，很快降到了地面。不过他没有停车，开始在城市里一路狂飙。城市的街道狭窄，视野也更加狭窄，杰森的驾车逃亡中制造了各种事故。把跑车的车门撞飞，把婴儿车撞飞，和别的的车撞在一起，放映厅里不时响起男人的惊呼，女人的尖叫。
此刻，所有观众都有了一种窒息感，放映厅的紧张气氛简直快要实质化了，只需要摩擦几下简直就可以引爆。
电影在继续，章紫怡扮演的重装特警利用爆炸装置将杰森的汽车炸翻。当失控的汽车翻滚着向她砸来，她一个漂亮的侧身躲了过去。这个动作非常漂亮，引得观众一阵赞叹。
追车戏终于结束，观众们都重重地呼了一口气。吴文博也是如此，电影场面实在太火爆，他的心脏都要跳出来了，不舒缓一下紧张的情绪，心脏病都会被刺激出来。
《时空战士》开场只有二十多分钟就制造了一波让人血液沸腾高潮，让观众热血沸腾，也让他们走进了电影的世界中。整场戏从天空追到地面，惊险镜头一个接一个，营造出来的效果让人拍手称赞，整个开篇绝对是成功的，同时也吊足了观众的胃口，让大家都无比期待电影接下来的发展。
张一谋有些目瞪口呆，不知道该说什么好，特效这种东西他不是很懂，但从摄影的角度来说非常完美，电影通过广角镜头和大景深镜头来加强镜头张力，构图则以中心构图为主，但是在快速组接的画面时又呈现了多种构图方法，不短通过引导观众视线来推进电影，他真的做到了利用画面的每一格来抓住观众。
“太厉害了，无论是剪辑调度，角色设计，动作设计，还是演员的表演，都出乎意料的精彩，张然这家伙每拍一部电影都能看到他的进步，简直是个怪物！”朴赞郁望着银幕发出一声叹息。
崔岷植有些感慨地道：“没想到张然能够拍得这么好，跟他拍的戏相比，我们韩国导演拍的飙车戏简直像小孩过家家，差距太大了！”
电影在继续，当杰森重新睁开眼眼睛，四周一片雪白，他已经在医院里，而他面对的正是阿德里安-布劳迪扮演的的亚历山大博士。
“你有严重的精神分裂，需要立刻治疗。我们已经通知了你的家人，他们听说有人愿意出钱给你治疗都很高兴，并且他们也认为这是有必要的。”亚历山大抖动着手上的纸页，“这是你家人的签字。”随即，他摁下了桌上的按钮，几秒钟后便进来了四名体形彪悍的身着白大褂的男人。
“带他到第三病区。他属于重症病人。”亚历山大指着杰森道。
杰森有些茫然，感觉像是在做梦。当四个男人过来抓住他的胳膊朝外面走去时，他才如梦初醒，开始反抗：“我没有病，我真的能看到那些影子，他们走进墙里了。”
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