唯恐天下不乱的媒体在第一时间报道了斯科塞斯炮轰影评人的新闻，先是网络媒体，紧接着传统媒体迅速跟进：“斯科塞斯发长文炮轰影评人，为张然新片《正义天使》正名”、“斯科塞斯痛斥影评界，口水战一触即发”，“斯科塞斯痛斥影评人不懂艺术，力挺张然新片”……
斯科塞斯的话得到了张然粉丝和众多影迷的支持，他们疯狂转发斯科塞斯的文章；而张然黑和部分东瀛支持者则从各个角度驳斥斯科塞斯的话；双方在网络上吵成一团，很快将这件事送上了众多社交网站的热门话题。
导演和影评人起冲突不是什么新鲜事，几乎每个导演都有过对影评人不满的言论。奥逊-威尔斯曾经一度想将宝琳-凯尔告上法庭；在费里尼的名作《八部半》里，有个影评人滔滔不绝地在导演身边大谈心理分析、哲学理论，结果费里尼直接把那名影评人绞死了。
在戛纳60周年短片集《每人一部电影》中，坐在拉斯-冯-特里尔身边的影评人不断指指点点，忍无可忍的冯疯子直接按着影评人的脑袋撞向前排坐椅，让影评人当场晕厥；紧接着，冯疯子抄出一把斧子，砍断了他的脑袋！
斯科塞斯也不是第一次写评论抨击影评人，在今年4月份他就在英国文艺评论杂志《泰晤士文学增刊》上发表了一封长信，对恶意抨击他的影评人进行反击。
张然原本打算等到11月，颁奖季开始后再进行反击的，没想到斯科塞斯会站出来为《正义天使》发声。但不管怎样，张然得承这个情，于是，他拨通了斯科塞斯的电影，向斯科塞斯表示感谢。
斯科塞斯十分客气地道：“《正义天使》是一部非常优秀的电影，但这些人却因为政治的原因给电影差评，简直莫名其妙。好的评论应该表现出足够的热情和对电影的知识储备，帮助年轻电影人找到电影梦，并让很多观众找到了属于他们的电影灯塔。但现在的影评人都致力于纯粹的批判主义，以看见一部影片和创作者被拒绝、排斥，甚至被撕为乐。”
张然也感觉现在有价值的影评越来越少，叹了口气道：“现在是网络时代，人人都可以写影评，人人都是影评人，专业影评人和业余影评人之间的界限越来越模糊。在这个时代影评太多，影评人太多，在这种情况下，越是极端、越是毒舌的影评，就越抢眼球，也就越容易受到青睐。不过《正义天使》遇到的不属于这种情况，应该和在美国的东瀛势力有关。”
斯科塞斯对张然的冷静有些不解：“你好像对影评人的差评一点都不担心，像《正义天使》这种在艺术院线小规模开画的电影，媒体和影评人的好评非常重要。如果媒体和影评人的评价不高，电影很难扩大上映规模，很快就会下片的。”
在传统影评人盛行的时代，欧洲和北美的著名职业影评人大都任职于电影杂志如《电影手册》、《综艺》、《好莱坞报道》等，或某报纸电影专栏，他们的评论对电影的影响很大，像罗杰-伊伯特那样著名的影评人一篇影评甚至会影响一部电影的命运。
不过到了八十年代影评人的影响力开始衰退，到了九十年代后期随着互联网兴起，传统影评人的影响力迅速瓦解，而烂番茄等电影网站对观众的影响力则在逐渐升高，但也不能对影片票房起到决定性作用，尤其是对商业片的影响力可以说是微乎其微、
亚当-桑德勒是最典型的例子，在影评人眼中他是超级烂片王。亚当-桑德勒主演的电影获得影评人好评的几乎没有，就连在观众眼中口碑不错的《神奇遥控器》、《50次初恋》、《最长的一码》等片子在影评人眼中也都是大烂片。但亚当-桑德勒是北美有名的过亿王，到现在为止他主演的电影有17部北美票房过亿，其中大部分电影都是他单抗。
当然现在影评也不是对电影票房毫无影响，至少对艺术片来说影评是非常重要的，甚至关系到电影的生死。因为艺术片大部分是小成本独立电影，没有太多的宣发资金，不可能像好莱坞大片那样大肆做广告，观众要了解一部电影，往往都是通过影评来实现的。
艺术片在北美往往都是采取小规模上映博取口碑，然后通过口碑发酵，从艺术院线扩散到商业院线，从而以小博大，赚钱高额利润。如果电影口碑不佳，上座率一般，那么就没有机会扩大上映规模，点映之后电影很快就会下片。李安的《比利-林恩的中场战事》在纽约首映后口碑扑街，索尼方面就决定不再投入花钱宣传，直接上映，等于给电影判了死刑。所以，对艺术电影来说，媒体和影评人口碑关系着电影的生死。
不过《正义天使》的情况跟《中场战事》不同，《中场战事》是媒体和观众口碑双扑街；《正义天使》是媒体评价两极分化严重，但观众口碑很好。更重要的是张然在北美华人心中地位极高，华人向来都非常支持张然的电影，而且这部电影又是讲张纯如和南京大屠杀，华人观众自然会更加支持。
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