而且对华语电影一向很友好，之前章敏的《巫山云雨》、贾科长的《小武》都曾获得过最高奖——龙虎奖。
《制服》是第三部获得此殊荣的华语电影。
贺新当天下午从宁皓那边拿了片子之后，窝在家里细细地看了两遍。就故事本身而言，并无多大新奇之处，就是讲述了一个叫王小建的年轻人，因一次偶然事件令自己的生命起了小小的波澜，从此过上裁缝和交警的双重生活的故事。
不过片子的故事结构、叙事风格、影像处理，显然跟以往他看过的，包括自己演过的独立电影有着明显不同的情绪。
整部片子没有刻意贩卖苦难和离奇，每一秒钟都在回避夸张的戏剧性而使影片叙事简约，从而散发出朴素和顺其自然的味道。
贺新无法用影评家各种生涩难懂的词汇来形容这部片子，就他个人的观感而言，同样一个故事，如果让贾科长来拍，可能成功地展现了一个被工业衰落和都市的绝望气氛所围困的社会，迷失的年轻一代在其中寻找着他们的身份，片子会沉闷。
如果让王晓帅来表现，可能会演绎出一部每个人都希望拥有权力，只是程度不同。从而揭示中国人对权力的崇拜，以及特权阶层实质的讽刺作品。
如果是楼烨，肯定会从在权力阴影下王小建和郑莎莎的爱情，肯定还少不了各种船戏，妇女之友嘛！
然后当真相浮现后，他们决定承认并接受各自的说法，他们从脆弱不安的现实的幻想中得到了抚慰。道德的问题已不存在，他们正通过谎言和幻想绝望而努力地忘记他们的孤独。结局肯定是充满令人不安的张力和延展出的意向。
很明显刁一男的《制服》没有那么多的私货，就是一个线性结构自然流淌的故事。没有讽刺，没有影射，没有残酷，更没有大多数独立电影强调现实环境对人的影响。整部片子从头到尾都洋溢着充满抒情意味的现实感。
贺新不知道这是刁一男刻意的自我追求还是不经意的本性流露。但这并不妨碍他喜欢这种风格。当然这样的风格，使得影片对时代和时代背景的矛盾看上去并不那么激烈，更容易过审。
贺新看过两遍片子之后抽了一根烟，然后便拿起电话拨通了刁一男的手机。
“本子必须要过审的。”
“没问题。”
“我演马杰？”
“呃，这个最好了。”
“你估计什么时候可以开机？”
“故事的背景是深秋初冬，十月份开机正好。”
“对演员和摄制组有要求吗？”
“摄影师我想用杜结。呃，我很喜欢《绿草地》的摄影风格。”
“预算要多少？”
“这个……嗯，应该不会超过二，二百万吧。”
“那您的酬劳怎算？”
“看着给就成，如果……我说是如果赔了的话，就给个编剧钱吧。”
刁一男骨子里还是个编剧，行规是不能破的。
贺新无声地笑了笑，最后道：“那好，回头我让工作室做个具体的方案，到时候我们碰一碰，有问题再研究。”
“好，谢谢！”
可能这时候的贺新还有些居高临下，甚至有点慧眼识才的小得意。
但如果他知道刁一男后世凭借《白日焰火》，继谢飞、国师、王全桉之后，成为第四位拿到柏林电影节金熊奖的中国电影。还是后世那部曾经炒的很热的文艺片《南方车站的聚会》的导演。恐怕不等刁一男找上门来，他早就主动巴结上去了。
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