叶天轻轻打开了茶几上这个精美的鎏金紫檀贴盒，出现在大家眼前的，是一方白色的上等丝绸，上面绣着一株怒放的梅花，非常雅致。
跟鎏金紫檀贴盒表面的绘画一样，这朵傲然绽放的梅花，也具有非常明显的日本浮世绘版画风格，一眼就能看出来。
此时，北房客厅彻底安静了下来。
大家都屏住呼吸，紧盯着那块白色丝绸，等待叶天将其揭开，露出覆盖在下面的那件国之重宝。
但是，叶天却停了下来。
他拿过放在旁边的一副白色手套，将其戴在手上，然后深吸一口气，这才伸出手去，拈起那块白色丝绸的一角，将其轻轻揭了开来。
随着他的动作，这幅出自诗仙李白之手、流失海外已一千二百多年的《嘲王历阳不肯饮酒贴》，终于呈现在了大家眼前。
大家看到的，是一个色泽古旧的卷轴，并没有在第一时间看到这幅诗仙李白亲笔所书的国宝级书法作品。
这个卷轴长不过五十厘米左右，所用纸张和轴头都是最顶级的文房用品，中间用一根白色缎带系着，显得颇为雅致，也充满了历史的沧桑气息。
看到这个卷轴的一瞬间，现场几位老先生的眼中不禁都闪过一丝诧异之色，故宫的金老更是疑惑地说道：
“叶天，这个卷轴好像有点不对啊，三十年前我在国家文物局看到过这幅李太白的《嘲王历阳不肯饮酒贴》，当时它的装裱可不是这样”
话音刚落，欧阳老先生也接茬说道：
“没错，我之前也曾见过这幅国宝级的书法作品，虽然过去了三十多年，至今却记忆犹新，这幅诗仙李太白的传世书法作品，是横着装裱的，卷轴长度超过了一米！
摆在大家眼前的这幅卷轴，虽然很有年代感、透着一股古拙雅致的气息，但它如果真是《嘲王历阳不肯饮酒贴》，那显然就是竖着装裱的，这跟大家知道不一样！”
叶天轻声笑了笑，然后解释道：
“没错，1987年明日香宁范带到北京来、请咱们国内文博界专家学者鉴定的李白《嘲王历阳不肯饮酒贴》，的确是横着装裱的，卷轴长约一米左右。
但眼前这个古拙的卷轴里面，也的确是那幅诗仙李太白的真迹，就是明日香宁范带到北京来的国之重宝，只不过它的装裱方式却发生了一些改变。
之所以会发生改变，当然是有原因的，据跟我交易的那个日本败家子说，是因为九十年代初的时候，这幅国宝级的唐代书法作品遭遇了一次意外。
好在有惊无险，那次意外只损坏了原来卷轴的两端，并没有损坏里面的国宝级法帖，后来日本人就将卷轴两端损坏的部分裁掉，重新进行了装裱。
为了最大限度地保持原有的装裱，日本人只能改变原来的装裱方式，改成竖着进行装裱，也就是大家现在看到的情况，好在日本人装裱的还可以。
大家都知道，诗仙李白的这幅《嘲王历阳不肯饮酒贴》，纵26.4厘米，横67厘米，全贴一共50个字，如果竖着装裱，也就用不着动法帖本身了。
这幅国宝级书法作品改变装裱方式之后，只在香港公开展出过一次，所以知道的人并不多，至于这幅国之重宝的真伪问题，根本没有任何疑问！”
他这边刚刚说完，旁边一位来自国博的老爷子就点头附和道：
“叶天说的没错，之前在香港的那次公开展览，我还跑去香港好好欣赏了一下这幅国宝级的李太白真迹，当时我亲眼看到，这幅法帖已经改成竖着装裱了！”
听到这里，金老等人这才恍然。
“原来如此，幸好这幅国宝级的唐代书法作品没有损坏，也幸好这件至宝已回流国内，以后就不用担心它再次流失了”
接下来，叶天就将那个古拙的卷轴从贴盒里拿出，然后轻轻解开缎带，在茶几上缓缓将这个卷轴展开，展示在了大家的眼前。
随着他的动作，一幅早已变成杏黄色的古老书法作品，一点点呈现了出来。
由于时代太过久远，承载这幅书法作品的纸张，已经有点发黄发黑了，纸面看上去也非常脆弱，隐隐能看到一些细小的折痕及裂痕。
即便如此，这些瑕疵都无法掩盖这幅诗仙真迹的璀璨光芒，反而让这幅国宝级书法作品显得更加厚重、也更加珍贵了！
大家首先看到的，是几个力透纸背、龙飞凤舞的大字，‘嘲王历阳不肯饮酒’，这几个大字笔力遒劲、气势豪迈，甚至隐隐透着一丝剑气。
紧接着，大家就看到了李太白这首千古名诗的正文。
‘地白风色寒，雪花大如手。笑杀陶渊明，不饮杯中酒。浪抚一张琴，虚栽五株柳。空负头上巾，吾于尔何有。’
而在这首《嘲王历阳不肯饮酒》诗的末尾，赫然写着‘李白’这两个龙飞凤舞的大字，无比的炫目、似乎放射着万丈光芒！
出自诗仙之手的这部书法作品，书写自然流畅，气韵生动，用笔拙朴挺拔，笔力遒劲、洒脱，一看就出自名家之手，书法造诣极高！
如果是顶级专业人士，观察法帖上文字的墨迹笔风就可以看出，书写用笔应该是唐代特有的有心硬笔，也就是著名的鸡距笔！
这幅法帖所用的纸张，是唐宋时期出产于四川的麻纸，由于传世经年，整体色泽已经发黄发黑，而且纸面有一些细微的折痕，纸质偏脆、纤维较细。
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