奥斯卡提名名单正式出炉，从提名数量就可以粗略窥见整个颁奖季第二阶段的格局。
“鸟人”和“布达佩斯大饭店”双双以九项提名领跑整份名单，其中在最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳女配角、最佳摄影等五个部门全部交叠，即将展开正面对峙；而剩下四个部分则是技术奖项的错位。
在上述五个奖项之外，“鸟人”还收获了最佳男主角、最佳男配角、最佳音效效果和最佳音效剪辑的提名。虽然没有入围最佳剪辑奖，但在表演部门一共赢得了三个提名，这也使得“鸟人”整体声势还是维持在了前列。
“布达佩斯大饭店”则还另外入围了最佳艺术执导、最佳服装设计、最佳原创配乐、最佳化妆与造型的争夺，延续了整个颁奖季的声势，从电影艺术效果来看，这才是今年颁奖季最具“看点”的一部作品。
在他们之外，“爆裂鼓手”和“少年时代”分别以七项、六项提名紧随其后，携手构成了提名名单的最大赢家阵容，很大几率来说，最佳影片应该就是这四部作品的战争了。
“少年时代”、“布达佩斯大饭店”、“鸟人”、“爆裂鼓手”，这四部作品是仅有在最佳影片、最佳导演、最佳剧本（原创/改编）全部都斩获提名的候补选手，如果扣除“鸟人”，还可以再加上最佳剪辑的提名。
方方面面都可以看得出来，这四部作品的整体声势轻松领先其他竞争对手，从提名的质量与数量角度来说，都是如此。
在上述四项提名之外，“少年时代”还收获了最佳男配角和最佳女配角两项重要提名，虽然在技术部门缺乏竞争力，但六项提名的分量却丝毫不逊色于“布达佩斯大饭店”和“鸟人”的九项提名，始终并驾齐驱。
“爆裂鼓手”也同样如此，最佳男主角、最佳男配角和最佳音响效果的三项提名，也堪称是分量十足，即使面对强大竞争对手，也依旧拥有着不容小觑的竞争力——索尼经典正在摩拳擦掌地准备大干一场。
那么，其他最佳影片的争夺者呢？
“模仿游戏”也同样是七项提名，最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳原创配乐、最佳剪辑。
如果没有丢掉最佳导演的提名，这也依旧是强有力竞争者——这也是人们困惑韦恩斯坦影业公关策略的原因。
“美国狙击手”则是六项提名，最佳影片、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳剪辑、最佳音响效果和最佳音效剪辑。
虽然克林特-伊斯特伍德没有入围最佳导演，但他在学院的号召力依旧宝刀不老，在口碑平平的情况下，在金球奖彻底无视的情况下，依旧逆袭杀入奥斯卡，而且还在重磅奖项部门之中都有所收获，威势不减。
“万物理论”五项提名，最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳原创配乐。
“塞尔玛游行”两项提名，最佳影片、最佳原创歌曲。
从提名数量、提名部门等等细节就可以清晰地看到颁奖季第一阶段的整体格局，比任何分析都更加简洁有力——在最佳影片争夺战之中，一方面，“塞尔玛游行”已经基本宣告彻底出局，而“美国狙击手”则成功上位；另一方面，“狐狸猎手”的缺席提名绝对堪称悬案。
“狐狸猎手”足足赢得了五项提名，最佳导演、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳化妆与发型，其中最佳男配角是两个提名，那么，为什么没有最佳影片呢？从方方面面来说，这部作品都堪比“模仿游戏”、“美国狙击手”、“万物理论”，从任何一个角度来说都具有强大竞争力，最终掉队确实令人百思不得其解。
唯一的可能解释就是，黑客事件的强烈冲击过后，索尼经典不得不做出取舍，他们选择放弃“狐狸猎手”、专攻“爆裂鼓手”，学院公关策略已经悄然发生了改变，就好像韦恩斯坦影业一样。但即使是如此解释，对于第一阶段的学院公关也无法做出完整的覆盖，只能是无解困局之中的一个猜测而已。
如此说来，韦恩斯坦影业放弃了“模仿游戏”，而索尼经典则放弃了“狐狸猎手”，这也彻底改变了颁奖季格局，本来就难以揣测的第二阶段，现在就充满了更多悬念，一点点变化都可能导向截然不同的发展。
当然，作品自身的表现，也在一定程度上影响了演员们的收获——在第二阶段的学院公关战之中，作品整体实力必然对演技部门的角逐具有辅助作用，如此影响，现在就可以在演技部门的四大奖项提名之中清晰可见。
首先是缺少悬念的配角部门。
最佳女配角，“少年时代”的帕特丽夏-阿奎特、“鸟人”的艾玛-斯通、“模仿游戏”的凯拉-奈特莉、“魔法黑森林”的梅丽尔-斯特里普、“涉足荒野”的劳拉-邓恩，跻身最终五强。
最大冷门无疑是“涉足荒野”的劳拉-邓恩，“至暴之年”的杰西卡-查斯坦、“骄傲”的伊梅尔达-斯汤顿（Imelda-Staunton）、“夜行者”的蕾妮-罗素（Rene-Russo）、“圣人文森特”的娜奥米-沃茨全部掉队，而此前颁奖季之中始终不显山不漏水的劳拉-邓恩在最后时刻完成翻盘，不得不令人佩服“涉足荒野”的发行公司福克斯探照灯的公关能力。
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