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电影结束了，大屏幕之上，洛杉矶阴沉的天空飘起了小小的雪花。远处的城市灯火依旧，前景一辆罪孽深重的车子如同一颗陨落的彗星一般熊熊地燃烧。周围的孩子兴奋地往火堆上丢掷东西，火光一直延伸到遥远的天际里去。
虽然电影的放映已经结束了，但是电影在观众心中掀起的惊涛骇浪却才刚刚开始。
比起其他各地的新闻媒体，洛杉矶本地的媒体在第一时间就把目光聚焦了过来，因为这是一个发生在洛杉矶的故事，这个多民族、多文化聚集的大城市，拥有着不同于其他任何一座城市的独特风格，吸引着形形色色的人来这里寻求梦想。“撞车”这部电影描述的是洛杉矶这座城市的三十六小时，讲述的是这座城市里大大小小的问题，让洛杉矶人感同身受，讨论也就越发热烈起来。
“洛杉矶时报”作为大洛杉矶地区销量常年位居第一的报纸，其娱乐版面的评论也受到了诸多认可。对于“撞车”这部电影的影评，“洛杉矶时报”就以最快的速度表示了自己的关注，也在第一时间为读者送上了他们的评论。
“撞车（Crash）”，这个单词在这部电影中，可以理解为撞车，因为电影的开始和结束，各有一起追尾事故；也可以理解为冲撞，因为电影贯穿始终的都是人与人之间的冲突、碰撞，有白人与白人的冲撞，有黑人与白人的冲撞，有对亚裔、阿拉伯裔的冲撞，有高产阶级对中产、低产阶级的冲撞，还有最简单的，一个人与另外一个人的冲撞。
在这数不清的冲撞之中，保罗-哈吉斯用我们身边无时无刻在发生的事件，向我们讲述了一个关于善与恶的故事，正义与邪恶的冲撞，并不是黑与白那样清晰明白，比我们想象中得要复杂许多。
约翰-莱恩，一名中年巡警，因为父亲的疾病得不到合理治疗而在深夜里捂住呻吟，这让他的精神紧绷。于是，他把自己的愤怒发泄到了无辜的导演夫妇身上，他利用自己的职权对那位女士进行强行搜身。当他的手在女士身上来回游动的时候，当女士和她怯弱的丈夫眼里都含着泪水的时候，所有的观众的心情都已经脱离了震惊的轨道，变得愤怒不堪。
可当我们都以为莱恩是一个可恶的大坏蛋时，他面对父亲苦痛的无奈神情却多了一抹温情，而他面对一起岌岌可危的车祸爆炸事故时，他却又英勇无畏地爬进车里试图解救生命。可是这时才发现，原来车主就是昨天晚上被他强行搜身的导演妻子，她惊恐地大喊，‘为什么是你？我不要是你！’这时候莱恩却做出了让所有人意外的举动，这个已经被大家主观定义为坏人的警察，不顾一切地将导演妻子解救了出来，在爆炸的轰鸣声中，他把惊魂未定地她抱在怀里。被人搀扶渐行渐远的导演妻子转过头看向莱恩，眼里满是复杂的感情：感激，还是迷惑。
其实，在这一刻，所有观众的心情也十分复杂。莱恩前后的反差让我们感到无所适从，就好像刚刚认定的事实，又被一个极有哲理的论据给推翻了一般。莱恩，他算是坏人吗？他又算是好人吗？
同样的故事还发生在汤姆-汉森身上，这名年轻的巡警与莱恩是搭档。当莱恩对导演妻子强行搜身时，汉森疑惑和震惊的眼神在昏暗的光线中闪烁不定。随后汉森因为这件事主动要求调走，也证实了观众对他的认知：这才是大家心目中正义警察的形象，他的凛然正气瞬间就赢得了所有人的好感。
可是，汉森没有正义凛然地揭发莱恩的举动，而是选择“承认自己是一个愚蠢的自大狂”成功告别了莱恩这个搭档，这又让人疑惑了？为什么会这样！难道汉森不应该在大家面前揭发莱恩的恶劣举动，不应该把莱恩利用职务之便侮辱了普通市民的行为昭告天下吗？现实已经有太多无奈，电影中的现实却更让人寒心。
面对莱恩临别时的“赠言”，“等你多干几年吧！你以为你知道自己是谁嘛？你根本不知道。”汉森不以为然。我们却疑惑了，难道真的是这样吗？
第二天，汉森又再一次碰到了昨天晚上才遇见的黑人电视导演，承受了巨大打击的导演似乎正在疯狂地发泄心中的愤怒，他希望冲破自己内心的枷锁，把所有的怯懦和羞耻都彻彻底底爆发出来，这让到场的警察感受到了威胁。汉森却冷静地说服了黑人导演，成功化解了一场事故，也就等于挽救了一条生命。看着黑人导演那满含泪水的脆弱，“你们到底要我做什么！”观众都疑惑了，汉森这样做是对的吗？
从道德上来说，汉森是对的，因为他知道黑人导演身上发生的事，他希望“挽救”昨天莱恩犯下的错，希望能够赎罪；但是，从法律上来说，汉森却是一名失职的警察，因为他让自己的主观判断影响了公务的执行，要知道，当时情绪失控的黑人导演身后是有一把枪的。
观众所认为的正义化身，在这一刻似乎也不那么可靠了。
果然，汉森在路边搭乘了一个黑人小混混，但是却因为语言上的一点冲突，让汉森对黑人混混产生了误会：肮脏的球鞋、破旧的衣服、鬼祟的行为、调侃的语言，汉森的确“有理由”对黑人混混产生误会。但是，他看到黑人混混把手伸进口袋里时，他以为对方要掏出手枪，于是先下手为强。‘砰’的一声闷响，所有人最不愿意看到的事实发生了。
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