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裁缝的工作，其实说简单一点，就是把两块布缝合在一起，制作成为一个可以遮羞的衣物。但是随着人们对精神生活要求的提高，裁缝的工作就越来越复杂了，他们不仅要缝合一件衣服，还要做得漂亮，这就是裁缝的进阶了。一般的设计师，都是一名出色的裁缝，因为只有明白剪裁、车线等细节问题，设计师才能设计出最“完美”的衣服。
但是，当裁缝做到一定高度时，就会遇到瓶颈，倒不是说做不出来，而是你想把衣服做瘦做窄，但效果却不一定如人意。就算是科班出身，几十年经验，还有一个好的师傅，一个好的团队，做不出来就是做不出来，这个瓶颈就是无法突破。
一个袖子，一条肩线，宽窄一点点，每个部分活动范围都会不同，放宽或者收紧一厘米也会导致设计效果的不同，这一厘米的瓶颈就决定了是否能够成就经典。
设计师到了一定程度以后，真正比拼的其实就是这样的细节，一个配色、一个剪裁、一个搭配，就可以决定成败了。川久保玲和薇薇安-韦斯特伍德不是不会设计窄衣服，事实上“十一”少年系列出来之后，就有许多品牌设计师在跟风开始设计窄版男装，但是设计出来效果就是差一大截，不是每个人都可以成为凯瑟琳-贝尔的，就算有哈利-波特的魔法也无济于事。
卡尔-拉格菲尔德看上凯瑟琳-贝尔，就是看中了她对于这毫厘之差的把握，这是一种灵感，只可意会不可言传。凯瑟琳-贝尔在男装设计上的造诣如今的确是独步天下，她已经在引领一种潮流了，就好像当初香奈儿的小黑裙，设计出来之后，至今依旧流行。卡尔-拉格菲尔德觉得，凯瑟琳-贝尔的横空出世，完全打乱了男装格局，将创立一个全新的流派。这份天赋，亿万人中都不一定会出一个的。
马里奥-特斯蒂诺看着眼前的一排衣服，一件一件地打量着，就好像在艺术博物馆里欣赏一件件艺术品一般，“为什么会想到叫‘犯罪受害者’呢？”
“十一”品牌的前两季男装名字都十分明确：少年系列，少年光泽系列，可是到了第三季，却有一个巨大的转变，居然叫犯罪受害者系列，黑暗气息比起前两季来说都浓郁了许多。更重要的是，这与“十一”品牌之前优雅高贵的形象实在有很大的差异。
埃文-贝尔听到马里奥-特斯蒂诺的疑惑，不由笑了起来，“因为这一季的设计灵感是意大利.黑.手.党。”
其实这里面还有一个小故事，原本凯瑟琳-贝尔是把这一季命名为少年迷幻系列，但埃文-贝尔觉得不够响亮，没有把这季的精髓表达出来；后来泰迪-贝尔又提议说叫少年黑帮系列，结果被伊登-哈德逊吐槽，“还少年黑帮，为什么不少年受害者？那些混黑帮的哪个不是受害者。”于是，最终就命名为“犯罪受害者”了。
马里奥-特斯蒂诺不知道这里面的弯弯道道，但是听了埃文-贝尔的解释，顿时就恍然大悟了，不由啧啧称奇，“凯瑟琳前两季一直都是法国和英国风格的结合，这一季又加入了意大利的灵感，这一季的走秀估计会很精彩。”即使站在旁边，都可以从马里奥-特斯蒂诺的表明感受到他的期待。
简-查斯特听着这里的对话，脑袋却是越发迷惑了，她实在是没有感受到设计中那澎湃的激情。黑.手.党？不是应该穿黑西装、戴黑墨镜的吗？那为什么会有这么多看起来一点也不黑帮的设计？
不过，简-查斯特的疑惑很快就得到了解答，当埃文-贝尔换好衣服之后，整体造型的冲击力就好像海啸一般，瞬间席卷过来，让简-查斯特顿时目瞪口呆。
今天埃文-贝尔抵达摄影棚的时候，穿着很是简单，白色T恤、浅蓝色水洗牛仔裤、天蓝色磨砂牛仔外套，搭配了一双白色的帆布鞋，整个人的青春活泼洋溢出来，那种西部牛仔的随意和硬朗在阳光之下十分显眼。
可是现在的埃文-贝尔，却好像换了一个人似的，不是说整个人变帅了什么的，而是帅气依旧，但是气质却有了一个大变身。
黑白暗纹格的T恤，宽大的V字领露出匀称结实的肌肉，黑色低腰哑光牛仔裤，膝盖一下的破烂横纹效果让牛仔裤流浪不羁的风格越发明显，在横纹处又利用内侧的反光面料制造出隐形的荧光效果，裤子下摆依靠堆积将修身效果强调出来，搭配白色高帮板鞋，视觉上的强烈对比越发显得叛逆随性。最后的外套则选择了黑色皮衣夹克，袖子上的百褶暗纹一直延伸到了肩膀上，双分领上的铆钉扣让整件皮衣的风格顿时硬朗起来，而皮衣的下摆刚好到裤子的皮带处，衣服下摆搭配了一条三指宽的铆钉腰带，不过这并没有束起来，而是随意地耷拉下来，增加了一点潇洒随意的效果。
整套衣服的剪裁有无数个亮点，T恤的不规则缝合线和V字领略显宽松，这使得消瘦的上身呈现出若隐若现的视觉效果，在不经意间就让男人的性感流露出来；牛仔裤胯部的长度、前后车线的细腻、还有与鞋子结合处的缝制，将上半身和下半身的比例完美呈现出来，最重要是在视觉效果上突出修长下身的效果，有拉长身高的作用；皮衣并不是修身剪裁，但是肩线和领子的设计还是延续了设计的一贯严谨细腻，在上衣下摆的垂坠感设计上制造出一种自由潇洒感，铆钉的安排则让风格硬朗起来。
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