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埃文-贝尔很清楚地知道，他想把皮克斯团队收入十一工作室旗下的计划，要实现并不是一件容易的事。更何况，史蒂夫-乔布斯可不是一个会轻易让出利益的人。当初，埃文-贝尔手握数字音乐商业化的方案与史蒂夫-乔布斯交锋的时候，就很清楚这一点。
现在，十一工作室想和皮克斯合作，一没有发行渠道，二没有作品资源，三没有强大的资金后盾。前后两次谈判，史蒂夫-乔布斯没有任何表示，也是再正常不过的。如果位置互换一下，埃文-贝尔也不会对这种合作者另眼相看的。就单单依靠一个“皮克斯的独立性”巴拉巴拉的，想要说服史蒂夫-乔布斯放弃那么大的利益蛋糕，差不多就是天方夜谭了。
但即使如此，埃文-贝尔还是觉得有些沮丧。倒不是沮丧说合作方案没有打动史蒂夫-乔布斯——因为这似乎是“理所当然”的，而是沮丧自己对做生意果然敏感度不够，一直没有察觉到发行部门对于十一工作室的重要性，从十一工作室制作“致命身份”开始，这前后都两年了，他们对发行渠道重要性的认知始终不够。特别是大卫-格林布拉特离开之后，这一方面就更没有人关注了。即使是泰迪-贝尔，对于娱乐行业也还是在摸索之中。
不过还好，现在发现这个问题也还不算迟，首先撇开与皮克斯的合作不谈，把发行部门当做是十一工作室进一步发展的必经过程，沉下心来慢慢筹划，努力把属于十一工作室自己的发行部门建立好，这才是最重要的。
从埃默里维尔回到洛杉矶之后，埃文-贝尔就找到了泰迪-贝尔、伊登-哈德逊谈这件事。发行部门的问题，不是他们第一次谈，相信也不会是最后一次。之前没有意识到重要性，再加上人力、财力、精力等方面的原因，忽视了发行部门，那都是过去的情况了。现在，泰迪-贝尔也意识到了，建立发行部门对于十一工作室来说的必要。
其实，十一工作室经历了过去两年的辉煌之后，现在发展方向已经来到了一个十字路口。目前，十一工作室的经营模式就是，十一制作负责拍摄出作品，然后把发行权卖给其他电影公司，实现盈利。如果一直按照这种模式下去，这也就意味着，十一工作室的作品必须看别人的脸色，如果没有电影公司愿意发行其作品——比如“神秘肌肤”，那么十一工作室就会陷入一个困境。而这种情况并不是杞人忧天，而是迟早会发生的。
另外，按照这种经营模式继续下去，也就使得十一工作室成为一个单纯的制作作坊，规模始终没有办法提起来。现在十一工作室接的剧本都是小成本制作，成本最高的“恋恋笔记本”也才不过是一千五百万美元而已。这也就注定了工作室的作品只能是小打小闹。当然不是说动则上亿的大投资，可是一部电影投资五六千万也是十分正常的，但是投资五六千万的作品还是要等待发行公司待价而沽，这对于十一工作室来说就是十分不利的。
再者，就算皮克斯和十一工作室达成合作意向了，一部三维电脑动画的制作成本至少是一亿往上走的，甚至两亿也不是不可能的——“玩具总动员3”就耗资两亿美元。那么，在耗费如此巨额投资之后，十一工作室没有发行渠道，必须再与发行公司瓜分利润，结果就再简单不过了：十一工作室很可能仅仅是回收成本而已，盈利的难度成倍上升。
所以，的确，十一工作室现在就站在一个十字路口，到底是按照目前小作坊的模式继续经营下去，还是把发行部门建立起来，朝更大的方向发展，就好像梦工厂一样，逐渐把自己的规模做起来，但依旧保持工作室的独立性，拒绝大财团的注资。
答案其实并不复杂，不管是为了“阳光小美女”这样的作品能够有自己的发行渠道，还是为了十一工作室未来在剧本选择、作品选择方面拥有更大的自由性，亦或者是为了和皮克斯的合作，发行部门的建立都势在必行。但问题就在于，要怎么运作？没有了大卫-格林布拉特，埃文-贝尔、泰迪-贝尔和伊登-哈德逊三个人都睁眼一抹黑，就算是把尚恩-梅耶尔拉了过来，依旧是没有任何头绪。
“埃文，你上次不是说，韦恩斯坦兄弟要离开迪士尼了，要不我们和他们谈谈合作的意向？”伊登-哈德逊想起了这件事，觉得这似乎是一个不错的主意。
韦恩斯坦兄弟有人脉、有经验、有才智，这是埃文-贝尔都十分佩服的，而且在圈内也是得到了不少赞誉。如果能把韦恩斯坦兄弟拉到十一工作室，那绝对是如虎添翼。现在，韦恩斯坦兄弟和迪士尼闹翻了，2005年估计就会正式离开迪士尼，这是再好不过的机会了。
不想，埃文-贝尔却摇了摇头，“伊登，你不了解韦恩斯坦兄弟。他们对于电影的确有独到的眼光，但是他们的桀骜不驯可是一把双刃剑，哈维还有‘剪刀手哈维’的称号，他总是喜欢把导演关在剪辑室外，按照他的意思把电影进行剪辑，这可是十分糟糕的一个习惯。而且他们挥霍资金的本事你们又不是没有见过，十一工作室这间小庙可容不下他们这两尊大神。”
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