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“血色将至”所带来的冲击力不言而喻，这甚至比去年一部惊艳整个颁奖季的“香水”还具有震撼效果。因为“香水”讲述的是欧洲的动荡，那似乎是一个距离美国有十万八千里的国度，在那里发生的封建社会与资本主义的交替和动荡，也许美国也有，但终究不是“美国往事”而是“欧洲往事”。所以，即使“香水”的底蕴再深厚，在北美市场的影响波长也依旧有限。
但这次却不一样，“血色将至”讲述的是美国的故事，上个世纪二十年代的故事，活生生的西部开发血泪史，资本扩张和宗教势力的对抗，浓缩在一个名叫丹尼尔-普莱维的石油大亨身上，震荡出一部让人荡气回肠的史诗巨作。
1941年，当时年仅二十五岁的电影大师奥逊-威尔斯自编自导自演了一部传记体影片“公民凯恩”，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
“公民凯恩”可以说是美国电影史上最重要的一部实验影片，被誉为“现代电影的纪念碑”，在几乎所有的电影排行榜上都风光无限，被视为“电影史上四大影片”当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的电影史诗是一部对生活高度凝练、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，摒弃了当时通行的电影美元原则，构思新颖的仰角镜头和简约而富有表现力的纵深镜头等等，完全改变了好莱坞的传统影片拍摄方式，成为后世无数电影人膜拜的巅峰。
一直到六十六年后的今天，“公民凯恩“始终都是各大电影杂事评选的世界电影十大佳作。其中大部分原因是因为奥逊-威尔斯对于拍摄方式的大胆创新，但不可否认的是，这部电影通过一个报业大亨的一生去折射整个时代背景之下的深刻内涵，也是让人叹为观止的。
可以说，“公民凯恩”无疑是十分深奥的，在当年上映的时候，其实影评人并没有完全看懂这部电影的价值，虽然赞誉如潮，但却始终没有能够达到一个巅峰，在鼎鼎大名的奥斯卡上更是只收获了一座最佳原创剧本的小金人而已。然后，随着时间的推进，“公民凯恩”的价值逐渐体现了出来，也成为了奥斯卡历史上遗珠之憾的顶尖之作。
在过去六十多年里，以人物传记来折射历史更替的作品数不胜数，其中“阿甘正传”也达到了一个全新的巅峰，但要达到“公民凯恩”高度的作品却始终没有能够再次出现。而这一次，“血色将至”上映之后，“电影评论”的克里斯-范朋克用一句“二十一世纪的‘公民凯恩’”将这部电影推向了一个全新的高峰！
“奥逊-威尔斯二十五岁拍摄出了‘公民凯恩’，名垂青史；埃文-贝尔二十五岁时拍摄出了‘血色将至’，即将载入史册！”克里斯-范朋克这一次比一向锋芒毕露的尼尔-达西更加开放，无论是标题还是开篇之语，都将埃文-贝尔推向了一个新的高度。
“毋庸置疑，二十五岁的埃文-贝尔已经给我们带来太多太多的惊喜，‘血色将至’仅仅是他导演的第六部作品而已，但回顾一下他的导演生涯，却让所有的赞美之词都苍白无力。三个月前，一部肆意挥洒的‘荒野生存’还在脑海之中挥之不去，而现在，一部压抑到极致的‘血色将至’又在我们的灵魂深处点燃了引信。
埃文-贝尔用他的才华为我们奉献了一部资本主义扩张的血淋淋历史，更是一部人性自我挣扎、自我毁灭的真人秀。
一直以来，埃文-贝尔的年龄都让人们担心不已，斯坦利-库布里克三十七岁的时候还只是一个因为拍摄黑色电影‘杀手之吻’而刚刚在好莱坞展露才华的‘年轻导演’，而埃文-贝尔却已经成为奥斯卡导演殿堂里不容忽视的一员，连续三年入围最佳导演奖的角逐，让埃文-贝尔已经成为导演行列之中傲然的存在，这种过早显露的才华和过早到来的成就，足以令人不安，但‘血色将至’的深刻和纯粹却让我们意识到：这是一个必然。
‘血色将至’这部改编自厄普顿-辛克莱1927年创作的小说‘石油’的作品，在埃文-贝尔的镜头之中，仅仅塑造了两个人物，丹尼尔-普莱维和伊莱-桑迪，其他所有人物都是为了烘托这两个人物而存在的。
一个从沉默寡言的矿工开始，发迹成为一手遮天的石油大亨；一个则是借助着宗教势力的扩张，靠着卓越的口才，从一个贫苦农家的穷儿子成为了名震一方的神父。
丹尼尔努力工作经营着自己的石油生意，他睿智他机敏他冷静，为了达到目的，不折手段，而当这种野心扩大到一定程度之后，开始逐渐吞噬人性之中的正面能量，任何挡在成功之前的障碍都会被毫不留情地粉碎，甚至于在成功到来之后，这种野心也没有因此而满足消失，掠夺已经成为了一种习惯，成为了生活的本身，最终就失去了控制。
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