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凯瑟琳-毕格罗可不是刚刚出道的新人导演，从1978年拍摄自己的第一部短片“搏命者”之后，她的导演经历至今已经有整整二十年了，虽然她不是一个高产的导演，目前也只有九部作品问世而已，但其中却不乏“霹雳蓝天使”、“末世纪暴潮”、“魔鬼游戏”这样出色的作品。
除了资历之外，凯瑟琳-毕格罗在娱乐圈的人脉也不可小觑，虽然她和詹姆斯-卡梅隆的那段短暂的婚姻要追溯到1991年了，但这对离婚夫妻却没有反目成仇，即使交流没有那么频繁，但詹姆斯-卡梅隆还是十分愿意向凯瑟琳-毕格罗提供帮助的，1995年的“末世纪暴潮”拍摄和发行过程中，凯瑟琳-毕格罗就得到了詹姆斯-卡梅隆的不少帮助。
所以，凯瑟琳-毕格罗如果要推出一部作品，完全可以称得上是有实力又有人脉的。但是这一次的“拆弹部队”，却让凯瑟琳-毕格罗撞上了现实的墙壁。
凯瑟琳-毕格罗的上一部作品“K-19寡妇制造者”于2002年上映，这部由哈里森-福特和连姆-尼森联手出演的作品，投资一亿美元，却仅仅收回了六千五百万的票房，让当时深陷资金泥沼的派拉蒙影业直接黑脸了。在那之后，凯瑟琳-毕格罗就没有任何动作了，一直到这部“拆弹部队”。
“拆弹部队”进行立项的时候，根本没有任何一家公司愿意投资，不仅因为凯瑟琳-毕格罗上一部作品彻底砸了，也因为这部作品的题材太过敏感。
剧本是根据编剧兼制片人马克-鲍尔的回忆录改编而成的，马克-鲍尔曾经是一名特派到伊拉克炸弹区的通讯员，回来之后成为了时事话题的批判专家。马克-鲍尔的视角，专业、准确、可信、凌厉，单纯从剧本的角度来说，严重程度比“华氏九一一”都有过之而无不及。要知道，当初为了“华氏九一一”的发行问题直接就让韦恩斯坦兄弟和迪士尼一拍两散，可见类似话题的敏感性了。
“拆弹部队”的主题核心依旧是反对战争，不过并没有进行正面批判或者政治说教，而是通过对主角的描述，阐述一场战胜对男人从生理到心理的全方位影响——乃至摧毁。这种赤果果、血淋淋的主题，会让那些本来就脆弱敏感的政客们从深夜的床铺上直接一跃而起，破口大骂。
除此之外，凯瑟琳-毕格罗坚持要把在巴格达实地拍摄这部作品。这一个想法就让原本还抱有希望的电影公司全部都退缩了回来，现在的伊拉克就是一个火药桶，谁点谁遭殃。更何况，“拆弹部队”筹备的时间点是2006年向2007年过渡的时间段，所有人都知道2008年是大选年，在大选年里虽然政治题材电影将会备受瞩目，但是将“拆弹部队”这样一个不定时炸弹扔到电影市场里，估计引爆话题之余引火烧身的可能性超过百分之八十。
凯瑟琳-毕格罗准备好剧本之后，几乎有大半年的时间就在寻找投资者、惨遭拒绝的过程中度过，即使是詹姆斯-卡梅隆能够提供的帮助都十分有限。这就是社会现实！电影公司是利益至上的，而不是做慈善的——即使要做慈善，凯瑟琳-毕格罗也还没有这样的声望成为候补者。
其实，如果是“拆弹部队”这样一个提案到了埃文-贝尔手上，估计也很难找到投资，也许会比凯瑟琳-毕格罗阻力稍微小一些，但情况也好不到哪里去。这就好像当初埃文-贝尔在“加勒比海盗”之后的最鼎盛时期，接拍了“断背山”，质疑、反驳、批判依旧是如雨倾泻而来。
最后，凯瑟琳-毕格罗在去年的暑假，得到了位于法国的欧洲电影资本基金（FCEF）的支持，获得一千五百万美元的投资成本，使“拆弹部队”项目得以启动，并且在该基金会的帮助下，前往约旦和科威特——伊拉克依旧无法取得许可——实地取景拍摄。
从这样一个过程就可以看出来，“拆弹部队”的拍摄过程是多么艰辛，而由于同样的原因——话题敏感、题材严肃，唯恐引爆地雷的发行商也都不敢接手“拆弹部队”的北美发行权。这和当初的“断背山”、“华氏九一一”其实是一个道理，好莱坞的潜规则不是一个导演或者几个演员就可以改变的，题材的敏感就决定了电影公司敬而远之。
而“拆弹部队”所触碰到的不仅仅是好莱坞潜规则，更是整个美国社会的敏感地带，在大选年的环境之下，任何一点火星子都会被放大成为火把，何况是“拆弹部队”这样一个火堆，人们自然是将其当做火山来看待了。所以即使是独立电影公司，在处理凯瑟琳-毕格罗这次的作品，都显得十分小心谨慎。
上一辈子“拆弹部队”一直到2009年才找到了发行公司进行上映，就是最直接的一个铁证。
其实凯瑟琳-毕格罗从二月份就开始运作“拆弹部队”的发行问题了，从柏林到戛纳再到威尼斯，就连电影节这样的环境里，“拆弹部队”的生存空间都十分有限。凯瑟琳-毕格罗知道，估计只有圣丹斯电影节、哥谭奖、独立精神奖这样的地方才能够接纳“拆弹部队”了。2008年的大半时间里，凯瑟琳-毕格罗都在重复之前筹备电影时的轨迹，被拒绝，再被拒绝。
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