如果说安迪对珍妮来说是方法派的萌芽的话，那么，凯伦就是她在方法派上的第一个小尝试，也许是因为珍妮和凯伦的相似之处要比她想得更多，她在入戏凯伦时是非常轻松的，说来就来，说走就走，根本毫无困难，无需一点外界刺激，不管对面是盖文·史密斯还是维克多·戴-克顿，对她都没有太大的影响，甚至就连演出安迪时，珍妮经常需要摆脱的压抑感、沮丧感，全程都没有出来搅局，这梦幻般的开头，也让珍妮对于整个‘方法派与我’放松了警惕，误以为梦露也会是这么轻松的一顿大餐——但事实证明，她实在是错得离谱，也许影视工业可以和汽车生产线一样流水化，但电影本身却终究还是带有强烈的艺术色彩，每个角色都有它的特别之处，能搞定凯伦，并不意味着她也能随随便便地就吃掉玛丽莲这块蛋糕。
如果把凯伦和梦露进行比较，用漫画化的手法来阐述的话，凯伦和珍妮的同步率是非常稳定的100%，她和玛丽莲的同步率就不好说了，有时候低到50，有时候却会瞬间飙高到150，而当她们的同步率达到150%的时候，珍妮就会进入短暂的失控状态，她把这种状态称呼为‘深层入戏’，和‘浅层入戏’相比，深层入戏状态下的玛丽莲显然魅力四射，拍摄效果更好，但也让她对自己的心理状态产生担忧，更是不受她的操控，珍妮自己也不能决定它什么时候出现，更是拿不定主意，自己希望它出现还是不出现。
虽然她和萨尔维没有谈论电影以外的事务，但这只是免除了珍妮对萨尔维道歉的一个任务而已，她还是会不由自主的去思考现实生活中的种种烦恼，这些事其实也让她感到很踏实，毕竟这些事情被视为她的锚准，而在她大部分心思都依靠着锚准来找安全感的时候，她当然没有再次‘深层入戏’过，就连‘浅层入戏’也完成得有些勉强，西蒙找她来排练了几次，在两人的重点场景上，西蒙的表演有些缺乏信心，而珍妮则自家人知自家事，她未必要比西蒙好上多少。她就像是一个刚学会游泳的孩子，在呛过一次水之后，虽然捞起了一个救生圈（起码她认为是救生圈），但还是胆怯地不敢再次把头给扎进水里。
然而，也许是她的意志力真的十分强大，也许是她和梦露之间的共鸣一旦产生就不容易淡忘，在看到萨尔维，看到这个全场最优秀的男人流露出对她的倾倒之色时，藉由这份女性特有的虚荣感，珍妮一下又完全进入了梦露的状态：平时她也会享受这种感觉，毕竟她也是个正常人，当然渴望征服旁人的注意力，但她并不像梦露一样，公然地享受、沉溺着这种感觉，所以，自然而然地，梦露的感觉全回来了。
在一开始，她的自我还有些抗拒，就像是她的四肢并不是那么的协调，在其余的肢体已经准备好畅泳的时候，她的一只手依然抓着池壁不肯松开。但，萨尔维眼里的欣赏对她来说是强有力的一推，她自己的理智也在提醒着她：这是在片场，你应该沉溺进角色，这是你该做的——
虽然还有些不肯定，但珍妮依然松开了手，就像是放弃和酒劲对抗，她一下就坠入了微醺之中，欣然地享受着来自萨尔维的眼神，但她并没有上前同他搭讪，而是耐心地走到角落里，在休息区等候着开场：她还知道这是在表演，台词和走位都在她心里，一清二楚，但这并不能阻止珍妮以玛丽莲的视角来享受着现在的一切。这是她最欣然的一段时间，她新婚燕尔，有个被她迷得神魂颠倒的丈夫，她即将要和自己最欣赏，甚至有几分崇拜的导演合作，英国人看来很喜欢她，一切都是这么的好，她就像是一个锻炼了多年的体操运动员，有好几个满分的套路，只等着在一会的表演中施展出来，教所有人都更加爱她。
肯尼斯·布拉纳、茱莉亚·奥蒙德、西蒙·罗埃默尔、多杨·斯科特、托比·琼斯……一个接一个主演来到珍妮身边坐了下来，但她并没有和他们谈笑的兴致，只有肯尼斯和茱莉亚低声地交流着什么，即使是表现派演员，在上戏前往往也有几分紧张，西蒙反复阅读着台本，而托比则默默地凝视着忙碌的摄影棚，至于珍妮呢，她的时间好像过得很快，周围的世界就像是高速列车外的风景，模糊地迅速擦过，直到一声‘Action’之后，那个嘈杂的世界忽然安静了下来，而她的世界——那个沉睡着的世界，则像是听到了春雷的花草树木，快活而肆意地伸展起了身躯——
“诸位，这是我的荣幸，能够把一位实际上无需介绍的女士介绍给大家——”随着艾琳娜斯略微倦意，却又绅士风度十足的声音，她的世界活了过来。珍妮无视了空荡荡的‘第四面墙’，以及那片黑压压的人群，她忽略了那个世界，她面对是眼前这片尚且保持着一定的风度，在现代文明前依然有些童真的人群，他们为她而着迷兴奋，那份善意、崇拜和隐隐的新鲜感让她亢奋之余又有些警惕，是的，此刻她正处于作战状态，她的心思一片空灵：她清楚地知道人群需要什么，而她又受过多少训练和叮嘱，只为了优雅从容地对他们的需求稍加满足，但永不给予太多。她会毫不费力，丝毫不带造作地给予他们——哪怕他们一句话也不说，她也知道他们现在想要的都是什么。
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