早上八点半，方致远来到酒店二楼会议室，参加今天的剧本围读。
什么是剧本围读呢？剧本围读是介于剧本创作和正式表演之间的一个环节，即演员、导演、制片人、编剧等主创人员围坐在一起，演员分角色朗读剧本对白，旁白和叙事场景一般由非演员朗读，也叫作剧本朗读会，或者剧本研读。主要是为了帮助主要演员确定对角色的理解，人物关系的调性，以及重场戏的处理。
除了帮助演员理解剧本，剧本围读还有一个目的，就是排查情节细节和戏剧冲突逻辑中存在的问题，找出解决办法。虽然很多剧本在围读前已经非常扎实，但不存在完美无瑕的东西，再优秀的剧本都会有不足。剧本围读可以发现剧本中的问题，并找到解决方案，甚至可能碰撞出新的火花。
在八九十年代，国内的剧组不但会有剧本围读，而且在开拍前演员会集中排练。最近几年，随着影视剧市场化程度越来越高，部分制片方为节省制作成本，缩短创作周期，省掉了剧本围读环节。
原因很简单，长篇电视剧动不动五六十集，把剧本读一遍都要三四天，围读三四遍就要十来天。演员的吃喝拉撒睡都需要钱，成本会增加不少。
再加上明星要参加广告代言、综艺节目，出席各种商业活动，往往在开机前一两天才进组，有些明星甚至是开机后才进组。他们连剧本都没有看过，更不要说参加剧本围读了。
在这种风气的影响下，剧本围读在国内逐渐成为稀罕事。以至于很多业内人士不得不出来呼吁：“剧本围读是影视创作的必要环节，取消这个环节是急功近利的，希望我们回到正常的轨道上来，让创作回归创作。”
于征这个人毛病很多，但对剧本非常重视，他的戏始终坚持剧本围读。
方致远走进会议室的时候，里面已经坐了不少人，或三五成群聚在一起交谈，或面色匆匆来来往往，整个房间显得有些嘈杂。会议室的大长桌上摆着演员铭牌，包括很多大名鼎鼎的演员，陆逸、张卫建等。
赵小刀看到方致远进来，冲他挥了挥手：“致远！在这里！在这里！”
赵小刀是女二号，方致远是男二号，两人位置是挨着的。方致远走过去，在自己座位坐下，冲赵小刀一笑：“小刀，这么早就来了，挺积极的嘛。”
赵小刀笑嘻嘻地道：“当然了，向学霸学习嘛。”
随着剧组主创陆续到齐，会议室很快坐满了人。会议桌左边坐着主要演员；右边是编剧、导演、制片等幕后主创；还有一些工作人员分别坐在主演和幕后主创的后面。陆逸属于客串，现在还没有进组，围读由工作人员代替。
于征最后一个迈入会场，扫视一圈，发现人员都已经到齐。他端起杯子喝了一口菊花茶，轻轻敲了敲桌面，示意现场安静：“人员都已经到齐，那我们就开始吧。你们中有些跟我合作过，有些是第一次合作，对我不是很了解，你们彼此之间肯定也是如此。接下来大家要一起工作两三个月，我们先互相认识一下吧。”
说到这里，于征看向周东雨，微笑道：“东雨，你是女主角，你先来吧。”
周东雨有点紧张，抿了抿嘴巴：“我是周东雨，在《宫锁沉香》里扮演沉香。”
“大家好，我是陈骁，在《宫锁沉香》里扮演十三阿哥胤祥。”
“我是赵小刀，在《宫锁沉香》里扮演琉璃。”
“我是方致远，在《宫锁沉香》里扮演九阿哥胤禟。”
“……”
在演员和主创做自我介绍的时候，剧组工作人员开始给大家发剧本。除了方致远他们几个主演和摄影灯光等幕后老大外，其他演员和工作人员之前没有完整剧本，都是现在才拿到完整剧本。
剧本围读正常情况情况下分为两种，一种是剧组各部门围读，主要解决拍摄制作方面的问题；另外一种是演员围读剧本，主要解决是解决演员对剧本的疑惑和对人物的分寸感。《宫锁沉香》剧组没有将两种围读分开，而是放在一起进行。
自我介绍结束，剧本围读正式开始。先由潘鞍子作导演阐述，讲剧本的立意、主题思想、时代背景等；讲主要人物的性格、素质以及命命运；讲剧中的矛盾冲突该如何理解和把握；讲影片的风格和样式……
潘鞍子讲完，于征又以编剧的身份进行阐述，讲剧本的立意、主题思想，讲剧本的内涵和外延。随后各个部门的老大分别阐述自己对这部戏的理解和创作打算，创作步骤和方案，以及创作中存在的困难。
在涉及具体的场景、灯光、呈现效果的讲解时，相关部分的负责人都拿出会场景设置图给演员们看，并告诉他们在这个场景中希望达到什么样的效果；还告诉演员们灯光效果是什么样的，在如此灯光下，演员的表演要细微到什么程度。道具组还将一些道具搬到了现场，向演员展示，让他们熟悉道具。
整个上午都是剧组各部门在谈自己的方案，一直谈到十二点才结束。
下午剧本围读终于进入演员朗读剧本的环节。
《宫锁沉香》是从沉香进宫讲起，剧本围读由张子枫开始。
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